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Ce pianiste , comme tous les pianistes , était un Allemand , Allemand comme le grand Liszt et le grand Mendelssohn , Allemand comme Steibelt , Allemand comme Mozart et Dussek , Allemand comme Meyer , Allemand comme Doelher , Allemand comme Thalberg , comme Dreschok , comme Hiller comme Léopold Mayer , comme Crammer , comme Zimmerman et Kalkbrenner , comme Herz , Woëtz , Karr , Wolff , Pixis , Clara Wieck , et particulièrement tous les Allemands .
Quoique grand compositeur , Schmucke ne pouvait être que démonstrateur , tant son caractère se refusait à l' audace nécessaire à l' homme de génie pour se manifester en musique .
La naïveté de beaucoup d' Allemands n' est pas continue , elle a cessé ; celle qui leur est restée à un certain âge est prise , comme on prend l' eau d' un canal , à la source de leur jeunesse , et ils s' en servent pour fertiliser leur succès en toute chose , science , art ou argent , en écartant d' eux la défiance .
En France , quelques gens fins remplacent cette naïveté d' Allemagne par la bêtise de l' épicier parisien .
Mais Schmucke avait gardé toute sa naïveté d' enfant , comme Pons gardait sur lui les reliques de l' Empire , sans s' en douter . Ce véritable et noble Allemand était à la fois le spectacle et les spectateurs , il se faisait de la musique à lui - même .
Il habitait Paris , comme un rossignol habite sa forêt , et il y chantait seul de son espèce , depuis vingt ans , jusqu' au moment où il rencontra dans Pons un autre lui - même .
( Voir Une fille d' Eve . )
Pons et Schmucke avaient en abondance , l' un comme l' autre , dans le coeur et dans le caractère , ces enfantillages de sentimentalité qui distinguent les Allemands : comme la passion des fleurs , comme l' adoration des effets naturels , qui les porte à planter de grosses bouteilles dans leurs jardins pour voir en petit le paysage qu' ils ont en grand sous les yeux , comme cette prédisposition aux recherches qui fait faire à un savant germanique cent lieues dans ses guêtres pour trouver une vérité qui le regarde en riant , assise à la marge du puits sous le jasmin de la cour , comme enfin ce besoin de prêter une signifiance psychique aux riens de la création , qui produit les oeuvres inexplicables de Jean - Paul Richter , les griseries imprimées d' Hoffmann et les garde - fous in - folio que l' Allemagne met autour des questions les plus simples , creusées en manière d' abîmes , au fond desquels il ne se trouve qu' un Allemand .
LE COUSIN PONS (VII, paris)
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